華柩罪區

　　這是一篇以個人立場來思考探討出版社演進過程，以及作家心態的評論文。

　　不管時代如何演進，我都相信，許多作家的文筆是相當值得認同，尤其是小說盛產的現在，當然，出版社亦是如此，只是臺灣的出版社並不懂得為旗下作家宣傳，或者該說，他們過度衡量廣告所需要的人力與金費，以致無法徹底為作家宣傳，導致許多優秀作品被埋沒。

　　坦白而言，我並不認為臺灣作家不夠堅強，好比冒險者天堂的夜遊風、瑪門，鮮文學網的平和万里，以及許多可能成名、可能仍在奮鬥的作家，他們的作品往往不僅是擁有個人風格，更是極具思考深度的好作品，可惜臺灣的出版社並不太敢冒險。

　　嗯，我不太懂得表達，但我認為臺灣出版社拘限了自己的世場，久了，不斷接觸那些固定模式的讀者，會習慣性的往那模式的書籍靠攏。

　　猶然記得，曾與朋友討論到魔戒翻譯本，意外從朋友那知曉，當初朱學恆先生翻譯完魔戒時，亦是沒有出版社敢出版，最後還是靠著朱先生不斷的廣告與推動，魔戒開始廣為流傳，或許這可能是沒有根據的小道消息，但這也說明一件事，這並不代表魔戒是本差勁的作品，只是臺灣的市場已經被鎖死，所以魔戒也差點和國人無緣。

　　以魔戒的完成度以架構度來說，我以為放眼現今的奇幻文界，稱為最佳代表與經典並不為過，我並不是魔戒迷，會以魔戒作為引例是因為，我個人以為以架構完整度來說，它的架構真的是相當完善，而許多細節也盡其可能的給予讀者合理解答，但為什麼臺灣無法產生這樣的文章？

　　我認為，非是臺灣沒有這樣的人材與文筆，而是我們的出版社不願意冒風險去催生、孕育，國外有許多出版社在資金充足和情況允許下，以栽培各式作者為目標，但臺灣出版界不同。

　　無論是冒天或是鮮網，甚至是禾馬，每一間叫得出名字的出版社都是如此，他們連一些些損失都不願意去承擔，當然，這種心態我們可以理解，畢竟，每個生意人都是以賺錢為目標。

　　他們害怕創新無法獲得讀者共鳴，所以他們寧願繼續走舊路線，但是，他們都忘了，文豪與優秀作家都是在不斷努力後，終於有人賞識才得以出頭，沒有哪位文人是一開始就挾著君臨文界的氣勢出道，要沒有魔戒開先鋒，哈利波特就能在臺灣聞名嗎？

　　這是個矛盾，但卻是個小作者與大手都無法忤逆的定律，小作者沒有條件和出版社談判，而大手則是害怕自己失敗或與東家因此產生間隙，因此不願創新，如此一來，臺灣文界的發展空間，真和當年閉關自守的清朝差不多呢！

　　然而，出版社市場會逐漸縮小，一面方是經濟問題，更多方面是出版社的取材問題，甲社出白癡妹，乙、丙社也出，同樣的題材滿街跑，讀者選擇權看似很多，但實際上就那幾個題材換湯不換藥，多數讀者也膩了，只是在別無可選的情況下，勉強自裡頭取出幾本自己想看的，其他的就成為淘汰品，還會有購買欲望嗎？

　　而新題材，出版社又持觀望態度，哪怕是出版，也不會認真宣傳，就像隻白老鼠，沒宣傳有幾個人會知道有這本書，又有幾個人會知道這是本怎樣的書，那就好像他們生了個娃，卻以為娃會自己爬去找食物跟衣服一樣荒謬。

　　也許以我的資歷不夠資格說什麼，但我認為，太多遭到斬腰的作品，是宣傳不夠的情況下所產生的犧牲品，如果堅持自我風格與品質的作家有錯，那麼，不願為作家大力宣傳的出版社，亦是同罪。

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